müzik bilimi ve yaratıcılık

PiVOLKA, Mart 2012, Sayı: 21, Yıl: 7
MÜZİK BİLİMİ VE YARATICILIK
Gülce Coşkun
gulcecoskun@gmail.com
Muğla Üniversitesi, Güzel Sanatlar Eğitimi Bölümü | ELYADAL
“Yaratıcılık nedir?” sorusu sorulduğunda aklımıza pek
çok şey gelse de tam olarak tanımını yapmak zordur çoğu
zaman. Cevap ne olursa olsun aslında bütün ifadeler ortak
bir paydada toplanır. Önemli olan yapılan tanımlar değil,
yaratımlardır, ortaya konan üründür. Bu ürünler herkesin
baktığı bakış açılarıyla değil, farklı bakış açılarıyla oluşmaktadır. Eleştirel bakabilmek, yeni önermelerde bulunabilmek, alışılagelen fikirleri kabullenmemek, problemleri
farklı yollardan çözmeye çalışmak yaratıcılık için oldukça
önemlidir. Aslında ortada her zaman da bir problem olması gerekmez, yaratıcılık her zaman bir ihtiyaca yönelik
olarak ortaya çıkmaz. Bir anda bazen bir duygu sürükler
sizi, bazen bir beyin fırtınası. Yaratıcılığın kimlere mahsus
olduğu, kimlere yaratıcı denildiği, yaratılan ürünlerin ne
kadar işe yaradığı, yaratılan ürünün hangi amaçla ortaya
çıktığı, yaratıcılığın aklımıza gelen ilk örneklerle sınırlı
olup olmadığı değildir aslında problemimiz. Varmak istediğimiz nokta yaratıcılığın ortak paydasının ne olduğudur.
Tüm dünyanın yaratıcılığıyla tanıyıp kabul ettiği, yaratıcı
insanlar denildiğinde akla ilk gelen isimler vardır elbette.
Örneğin Mozart, Beethoven, Edison, da Vinci, Picasso,
Escher, Newton, Einstein… İster sanatçı olsun ister bilim
insanı, bütün bu isimlerin kesiştiği tek bir ortak payda
vardır; hala yaşıyor olmaları. Çok fazla tanımı yapılsa da,
farklı kavramlarla karıştırılsa da benim için yaratıcılığın
tek bir tanımı vardır; ölümden sonra yaşamak. Diğer bir
ifadeyle, yüzyıllar geçse de hala konuşulmak, arkada bir
iz bırakmak. Zaten insanlığın varoluşsal amacı da bu değil
midir? İz bırakmak…
İşte buradan yola çıkarak, benim alanıma özgü “iz bırakanlardan” bahsetmek istiyorum. Mozart’tan, Chopin’den
ama bir o kadar da Stomp’tan, Mayumana’dan. Bu isimleri bir arada görünce şaşırmış olabilirsiniz çünkü ben bu
yazımda sizlere yaratıcılığın her boyutundan bahsetmek
istiyorum.
1-2-3 Şubat 2012 tarihlerinde Başkent Üniversitesi Psikoloji
Bölümü’nün ikinci kez düzenlemiş olduğu Kış Okulu’nda
“Lisansüstü Öğrencilerimiz Arasında Newton, Einstein,
da Vinci, Beethoven ya da Escher Olsaydı Ne Olurdu?” konulu bir çalışması gerçekleştirildi. Bu çalışmanın alt başlığı
“21.Yüzyılda bilimsel devrim yaratabilecek tamamen yeni
bir tez yazılabilir mi?” olunca ortaya yaratıcı, verimli ve
sonuçları gerçek hayata yansıtılabilecek bir çalışma çıktı.
Farklı üniversitelerin psikoloji bölümlerinde yüksek lisans
ve doktora eğitimi gören öğrencilerin katılımıyla gerçekleşen Kış Okulunda, edebiyattan sanata ve sanattan bilime
her alandaki yaratıcılıktan söz edildi. Uzmanlık alanım gereği bu seminerde benim payıma yaratıcılığın müzikal boyutunu anlatmak düştü. Yaratıcılık müziğin, hatta sanatın
olmazsa olmazı tabii ki. Ancak birçok insan, yaratıcılık kelimesi ilk söylendiğinde bu kelimenin sadece sanata ait bir
kavram olduğunu düşünüyor. Başka bir deyişle “sanat =
yaratıcılık = yetenek” kalıbı birçoklarının zihninde yer etmiş durumda. Oysa ki yaratıcılık sadece yeteneğe bağlı bir
kavram değildir. Yapılan araştırmalar gösteriyor ki yaratıcılık doğuştan gelen bir yetenek değildir ve geliştirilebilir.
İşte bu sebeple ben bu “sanat = yaratıcılık = yetenek” kalıbına bir de bilimi eklemeyi amaçladım bu Kış Okulu’nda.
Yaratıcık geliştirilebilen bir kavram ise nasıl geliştirilir? Bu
gelişim için bilime niçin ihtiyaç vardır? Bilim, müzik eğitimiyle ne kadar ilişkilidir? İşte bütün bu sorular öncelikle
müzik ve bilim ilişkisini açıklamaya yöneltti beni ve müzikte yaratıcılıktan önce müzik- bilim ilişkisine az da olsa
değinmek istedim. Eğer yaratıcılık sadece sanata ait bir
kavram değilse ve geliştirilebiliyorsa, yaratıcılık bilimde
de ortaya çıkıyorsa, sanat eğitimi yetenek kadar yaratıcılıkla da ilgiliyse, zaten bilimi bu kalıba koymamak neredeyse mümkün değil. Sanatın bir bilim olduğu ve diğer
disiplinlerle de oldukça ilişkili olduğu literatürde birçok
çalışma ile ortaya konuyor. Müzik ve Matematik, Müzik
ve Fizik, Müzik ve Psikoloji, Müzikle Tedavi konularında
yapılan ortak çalışmalar gösteriyor ki müzik bir bilim dalıdır. Örneğin; enstrümanların ses oluşumunda ihtiyaç duydukları frekanslar fizikten, müziğin matematiği dediğimiz
müziğin armonisi matematikten beslenmektedir.
Tarih boyunca müziğin diğer bilim dallarıyla olan ilişkisine baktığımızda ünlü bilim insanlarının müzikle olan ilişkisini ve düşüncelerini ya da ünlü sanatçıların diğer bilim
dallarıyla olan ilişkisini inceleyebiliyoruz.
Pisagor (MÖ 586), matematik, gökbilim ve müzik konularında çalışmıştır, sayı ve armoni bağıntısından söz etmektedir. Evrendeki cisimlerin hareket ederken belirli
aralıklarla ses çıkardığını söyler. Ona göre, ruhun temizlenmesinde müzik bir araçtır (Yıldırım ve Koç, 2003). Pisagor okulunun (Quadrivium) programına göre müzik;
geometri, aritmetik ve astronomi ile aynı düzeyde kabul
görmüştür. Değişik uzunluklara sahip bir tel ile değişik
sesler elde edildiğini ortaya çıkartan Pisagor, bugün kullanılmakta olan müzikal dizinin temelini oluşturması açısından oldukça önemli adımlar atmıştır.
Ünlü filozof Konfüçyüs (MÖ 551-478), duyguların dışa vurumunun seslerle mümkün olduğunu savunarak, belirli
modların insanlar üzerine etkisini incelemiş, insanların tedavi edilmesinde müziğin önemli bir yeri olduğunu vurgulamıştır. Büyük filozof “Bütün sesler dimağdan (bilinç,
zihin) çıkar. Müzik de onların farkları ve uygunlukları
arasında bir geçittir. Müzik içten gelmekle sükuneti sağlar” demiştir. Platon (MÖ 428/7-348/7) ise, müziği etiğin
bir parçası olarak kabul etmektedir. Platon, karışıklıktan
kaçınır ve basitliği savunur. Karışıklığın düzensizlik ve
depresyona yol açacağını ifade eder.
“Platon müziğin eğlenceden ibaret olmadığını, ruhani bir boyutunun olduğunu söylemiştir. Platon’a
göre müzik, insan ruhunu sakinleştiren, dinginleştiren bir sanattır. Ona göre melodi; söz, makam ve
ritim karışımıdır. Sözleri müziğin efendisi olarak tanımlar. Müzik eğitiminin insanı yücelttiğini ve düzeni sağladığını savunur” (Eyüboğlu ve Cimcoz,
1995).
PiVOLKA 15
Kant (1724-1804), ilk kez estetik yargı sorununu ortaya
atan kişilerdendir. Ona göre, müzik, ton duyumlarının
zaman içindeki oyunudur. Kant, sanatı duyumların güzel
oyunu olarak görür. “Hoşa giden şey duyuları doğrudan
etkileyendir” demiştir (Soykan, 2002).
Johann Wolfgang Von Goethe’nin (1749-1832) bilinen en ünlü
eseri; operaya da konu olan Faust’tur. Müziği dini (kutsal)
ve din dışı (dünyevi) olmak üzere ikiye ayırır. Dünyevi
müzik kutsal olanla karıştırılmamalı ve tamamen güler
yüzlü olmalıdır. Goethe’ ye göre müzik, insanları her zaman kilise müziği olarak ritüele, halk müziği olarak dansa
yönlendirir (Yıldırım ve Koç, 2003).
A. Schopenhauer’a (1788-1860) göre en genel anlamıyla müzik özden söz eder. Schopenhauer müziği sanat kategorisinde en üste koyar ve duygu sanatı olarak ele alır (Yıldırım ve Koç, 2003).
Bu tarihsel süreç incelendiğinde müziğin hem sanat hem
de bir bilim dalı olduğu yadsınamaz bir gerçek olarak karşımıza çıkmaktadır. Müziğin diğer disiplinlerle olan bu
yakın ilişkisi müziği sadece bir eğlence aracı olarak görenlere de güzel bir yanıt olsa gerek.
Bu açıklamalardan sonra, kendimize, hem bir sanat dalı
hem de bir bilim dalı olan müziğin, hayatımızın ne kadar
içinde olduğunu sormamız gerekiyor. Tabii ki bir müzisyenin salt bir yeteneğe ihtiyacı vardır, fakat sizce yukarıda bahsetmiş olduğum bilim insanlarının müzikle ilgilenmeleri ve varoluşsal anlamda müziği çözümlemeleri
için üstün yeteneklere ihtiyaçları var mıydı? Hepsi için
üstün yetenekli müzisyenler mi demeliyiz? Tabii ki hayır. Onlar sadece fark ettiler. Müzikle ilgilenmek, müziği
hayatlarına almak için yeteneğin zorunlu olmadığını fark
ettiler. Bu sebeple müziği ya felsefelerine dahil ettiler ya
da matematiklerine. İhtiyacımız olan tek şey farkındalık.
İşte bu farkındalıktan sonra eleştirel bir düşünme içerisine girmemiz gerektiğini düşünüyorum. Bu aşamada “sanat = yaratıcılık = yetenek” kalıbının yerini “sanat = yaratıcılık = bilim” kalıbı alabilir. Uğraştığımız bilim dalı ne
olursa olsun yaratıcı düşünmelerle sanata ulaşabilir, en
azından sanatın içine bir nebze dahi olsa adım atabiliriz.
İster bilim insanı olsun, ister sanat insanı, onları yaşadığımız yüzyılda tanıyor olmamızın tek sebebi adım atmış olmalarıdır. Onların eserleri, besteleri, buluşları hala güncel
ve değerlidir.
Bu süreç içerisinde bilim insanlarının müzik ve yaratıcılıkla olan ilişkisini inceledikten sonra, birazda müzisyenlerin yaratıcılıklarından bahsetmek istiyorum. Bir müzisyenin yaratıcılığını ortaya koyabilmesi için büyük bir bilgi
birikimine ihtiyacı vardır. Bu birikimi ancak büyük bestecilerin eserlerini inceleyerek, analiz ederek oluşturabilir.
Müzisyen zamanla bestecilerin müzik felsefelerini anlamaya başlayıp, kendi felsefesini oluşturmaya doğru adımlar atar. Bu gelişimi daha sonrasında da yaratım süreci takip eder.
leri yaratıcılıklarının ürünüdür ve günümüze kadar ulaşarak ölümsüzleşmişlerdir.
Peki, içinde bulunduğumuz yüzyıla baktığımızda müzikte yeni yaratımlar yapılıyor mu? Gerek akademik müzik
eğitimi, gerek de popüler müzik yaşantıları incelendiğinde üretimin hızla devam ettiğini görebiliyoruz. Özellikle
içinde bulunduğumuz dönemde ürünlerin farklılaşmaya
başladığını fark ediyoruz. Ortaya çıkan ürünlerin, müzik
yaşantısının içerisinde olmasa da bir izleyici olan halkı
doğrudan müziğin içine dahil etmesi bir müzik evreninin
oluşması açısından oldukça sevindirici. Başka bir ifadeyle
müzik sadece bir gruba ait olmaktansa bütün herkese hitap etmeye doğru giderek hızlı adımlar atıyor. Birkaç örnek vermek istiyorum bu müzik türlerinden. Örneğin:
Mayumana: 1996 yılında kurulan Amerikalı topluluk; müziğin ritim öğesini kullanarak, görsel bir sunumla beceri
ve yetenekleri sergiliyorlar. Diğer bir ifadeyle ritimsel müzik yaratıyorlar. Müziklerindeki en değişik yaratıcılık ritimleri sadece bedenleriyle üretiyor olmaları. Mayumana
gösterisinin yaratıcıları Berman, Nuphar ve Ofer; birlikte
çalıştıkları artistik danışmanlar Giuliano Peparini, David
Ottone ve Ido Kagan ile birlikte yeni sanatsal elementler
olarak kabul edilen, senkronizasyon, canlı müzik, ritim ve
uyum konularında çalışarak, alışılagelmişin dışında yeni
bir gösteri ortaya koyuyorlar. Gösteri sadece müzikal değil görsel bir şölene dönüşüyor ve çok hızlı bir şekilde izleyenleri, müziğin evrenine çekiyor.
Stomp: 1991 yılında kurulan İngiliz perküsyon grubu;
bedenlerini ve çevrelerinde buldukları çeşitli nesneleri
(süpürge, sopa, teneke vb.) kullanarak tiyatral bir performans yaratıyorlar. Grubun yaratıcılarının başında Steve
McNicholas ve Luke Cresswell bulunuyor. Grup çeşitli temalar çerçevesinde, rasyonel olarak zihnin tanıdığı hemen
her nesneyle müzik yapıyor.
Alışılagelinen müziğin yerine; yeni enstrümanların, yeni
müzik türlerinin, yeni müzik gruplarının ortaya çıktığı
çağımızda yaratıcılığın sınırının olmadığını açıkça görülüyor. Önemli olan yaratıcı olabilmek için bu dönemde
eleştirel düşünmenin önemini anlayabilmek. İster sanat,
ister bilim, ister müzik bilimi isterse de bilim sanatı olsun;
hangi kapıdan girersek girelim varmak istediğimiz nokta
yeni bir şeyler ortaya koymak, yaratmak ya da diğer bir
deyişle ölümsüzleşmek ise tek ortak nokta yaratıcılıktır.
Bütün disiplinleri ortada kesiştiren tek yol yaratıcılıktır.
Yazımın en başında da belirttiğim gibi önemli olan bilim
ya da sanat dalının nasıl birleştirilebileceği. Doğru soru şudur; varmak istediğimiz nokta, yaratıcılığın ortak paydası
nedir?
Eğer varoluşumuzun bir anlamı olacaksa, bu kısacık yaşam süremizi oldukça iyi değerlendirmeliyiz. Düşünce
gücü, biraz cesaret ve adım atmayı başarmak… Ölümden
sonra yaşamın, ölümsüzlüğün tek yolu.
Kaynaklar
Peki, müzisyenlikte yaratıcılık kavramının tam olarak tanımı nedir? Bu oldukça önemli bir soru. İlk aklımıza gelen
isimler kuşkusuz ki, J. Haydn, J. S. Bach, W. A. Mozart,
L. V. Beethoven, F. Chopin, R. Schumann, F. Schubert, P.
I. Tchaikovsky gibi büyük besteciler olacaktır. Tartışmasız
bu büyük bestecilerin, tarih boyu ortaya koydukları beste-
Soykan, Ö. N. (2002). Müzik estetiği. Cogito, 30, 265.
Eyüboğlu, S. ve Cimcoz, M. A. (Çev.) (1995). Platon:
Devlet içinde (88-93). İstanbul: Remzi Kitabevi.
Yıldırım, V. ve Koç, T. (2003). Müzik felsefesine giriş.
İstanbul: Bağlam Yayıncılık.